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●なぜ試合後のインタビューで、だれもポステコグルー監督に「残留争い」について尋ねないのか。もはやだれがどう見ても残留争いを戦っているマリノスだが、この苦しい状況で苦手の鹿島とアウェイで戦うことに。なんと、ポステコグルー監督は前の試合で機能したとは思えない3バックをふたたび採用した。しかも2013年7月から178試合連続フル出場を果たしてきた中澤佑二を外すとは（ベンチ外）。そして新戦力のチアゴ・マルチンスに栗原とドゥシャンを組み合わせるという3バック。試合？ ああ、負けたとも。鹿島が1対0で勝った。負けなかったら驚いたと思う。だれかポステコグルー監督に頭上を見あげるように言ってほしい。ハゲタカたちが旋回しているのが見えるだろう。少し前まで、対戦相手たちはどんなにマリノスが負けていても、「今年のマリノスさんは強い」みたいなことを言っていた。ハイライン、ハイプレス、ハイリスクのウルトラ・ポゼッション・サッカーの先にだれも見たことがない未来があるんじゃないかと、みんな畏怖していた。だが、今はどうだ。対戦相手はどこも勝点3必須で臨んでくる。あの過激戦術は袋小路に向かって爆走しているだけ。そう見破られてしまったようである。
●マリノスが抱える問題点は前の試合とまったく同じ。3バックにしたが、バックラインから前線にボールを供給できる選手がいない。そこで中盤から扇原が下がってくるのだが、4バックと比べてさらに前が一枚減っているわけで、左右ウィングバックの山中、松原に出したところでボールが帰ってくるばかり。自らボールを持つサッカーをしているのに、展開力がまったくないという自己矛盾。そしてラインの裏も取られる、サイドのスペースも使われるで、中央の堅さだけで1失点に抑えたようなものだが、肉体派センターバックを並べるんなら堅守速攻のサッカーをやってりゃいいじゃないの。キーパーの飯倉の走行距離は5.5キロ。前節よりは走ったが、7キロ走ってくれないと物足りない。もういいんだ、勝てなくても。飯倉がゴールをがら空きにして7キロ走ってくれさえすれば。それなのに、それなのに、ウッ。
●下位5チームは名古屋のみ勝ち、後はそろって負けてくれた。マリノス、鳥栖、ガンバ大阪、長崎の4チームが依然勝点2の間に密集している。おそらく、この4チームから2チームが自動降格し、1チームが入替戦に臨むことになる。

●ONTOMOに書いた「アルルの女ってだれ？　ビゼーの二大傑作『アルルの女』と『カルメン』」の記事の補遺をここに。ドーデが書いた「アルルの女」の原作には2種類のバージョンがある。大元となった短篇は「風車小屋便り」に収められていて、こちらはKindleで簡単に入手できるのだが、拍子抜けするほど話が短い。ビゼーが曲を付けたのは、ドーデ自身が短篇に肉付けして戯曲化した「アルルの女」のほう（主人公の名前も違う。短篇ではジャンだが、戯曲ではフレデリ）。こっちは岩波文庫など複数の翻訳があったのだが、今はどれも入手困難。翻訳も相当に古いので、ぜひとも新訳で復刊してほしいところ。
●短篇になく戯曲にあるサブストーリーに、主人公の弟の存在がある。知能の発達が遅れている弟は「ばか」と呼ばれ、母親から溺愛される主人公とは対照的に、息子の内に数えられていない。主人公の一家は裕福な農家なので、親の期待はすべて長男にかけられている。最後に主人公が自らの命を絶とうというときになって、突然、弟は筋道の通ったことを話し出す。つまり、息子がひとりいなくなったけど、ひとり帰ってくるという物語になっている。この話では三角関係と同時に社会的抑圧がテーマになっていて、「ペレアスとメリザンド」で最後に生まれた赤ん坊がやがて次のメリザンドになることが暗示されるのと同様に、知恵を得た弟がやがて次のフレデリになることをうっすらと予感させる。

●だーーーっ！ マリノス、負けた。しかも残留争いの天王山ともいえる（試合開始時点で）最下位の名古屋に1-2。いよいよお尻に火が付いた。今節を終えて、14位マリノスから最下位ガンバ大阪まで、わずか勝点2の差！ この狭いゾーンにマリノス、鳥栖、名古屋、長崎、大阪の5チームがひしめき合うという壮絶な残留争いになっている。念のため、確認しておくと2チームがJ2自動降格し、1チームが入れ替え戦に回る。
●DAZNで見たが、試合終了後、マリノスのポステコグルー監督はこれまでとまったく変わらない強気のコメントを残していた。負けたけど、試合内容は勝点1、あるいは3に値した、みたいなことを。ちがーーーう！ それ、違うから。ここまで、エキサイティングすぎる革命的戦術を掲げる尊師ポステコグルーへの帰依を貫いてきたワタシだが、はっきりとそれは違うと否定したい。あのさ、これまでどんなに負けても信仰が揺らがなかったのは、戦術が斬新だったからなんすよ。でも、この名古屋戦、ぜんぜんエキサイティングじゃなかった。それはトラッキングデータにも表れている。キーパーの飯倉の走行距離は4.8キロしかない。一時期、7キロ以上も走ってメッシより走るゴールキーパーと言われ、あたかもディフェンスラインの一員のように異常に高いポジションをとっていた飯倉だが、これじゃ相手キーパーより走っていない。ポジションもぜんぜん高くない。
●この日、ポステコグルーは3バックを採用した。センターバックが3人いるんだから、キーパーがディフェンスラインの中に入る余地はない。ポジショニングは常識的だ。従来、センターバックを務めていたミロシュ・デゲネクはレッドスター・ベオグラードに移籍してしまったため、フランスのランスからドゥシャンを獲得したのだが、もうひとつ中澤とのコンビがフィットせず、この日はドゥシャン、中澤、栗原の3枚のセンターバックで守ろうとした。相手の名古屋もボールを主体的に持って攻撃を仕掛けるタイプのチームだったこともあって、結果的にマリノス側にまったく戦術的な異端性が感じられなくなっている。キーパーをフィールドプレーヤーのように扱って数的優位を作るという発想を失ってしまうと、これって単に攻撃が遅いだけのチームなのでは？ 現代フットボールで最強の武器であるカウンターアタックを捨てる一方、自陣深くではキーパーとセンターバックがパスミスを連発して相手にショートカウンターのチャンスを次々と与えるという自虐戦術。2失点で済んだのはどう見てもラッキー。
●スペクタクルがあったからこそ、負けても次も見たいと思えた。でも、スペクタクルがないならただの弱いチームだ。チャンスの放棄と引き換えに、バックパスと横パスを増やしてボール・ポゼッションを高めてなんの意味があるのか。幻想を与えてくれない革命家に居場所はない。

●ONTOMOのアウトドア特集「自然賛歌を聴きにいきたくなる、電車で行ける300ｍ級の低山3選」でも書いたが、自然が美しいのはそれが本質的に危険だから。自然は人間の弱さについて、なにひとつ斟酌しない。常に全力で襲いかかってくるのが自然であり、ワタシたちは不断の努力で自然の脅威に対抗することで、ほんのわずかな居住可能地帯を保っているに過ぎない。山に魅せられるのは、ジェットコースターに乗ってみたくなる心理といくらか似ていると思う。
●で、そんなスリルを求める気分を読書というもっとも手軽な手段で満たしてくれる「遭難文学」とでもいうべきジャンルがあることに気づいた。ヤマケイ文庫の「ドキュメント生還－山岳遭難からの救出」「ドキュメント 道迷い遭難」（ともに羽根田治著）を続けて読んでみたが、これがめっぽうおもしろい。どちらも山で遭難した者に取材をしているのだが、遭難には本当にいろんな形があるものだと愕然とする。道に迷い、何日もさまよい、食糧が尽き、ケガをして、救助を待つがヘリコプターは通り過ぎる。「迷ったら引き返せ」「遭難したら沢に下るな」。そんなことは百も承知しているはずのベテランたちが、根拠のない楽観によって前に進み、沢に下ってしまう。
●九死に一生を得た人もいれば、そこまでの大事にならずに済んだ人もいるが、ひとつ共通しているのは、全員が生還していること。だって、取材を受けているわけだから。これって、ホラーとかサスペンスを「主人公は最後に絶対に助かる」と知っていて見るのと少し似ている。猛烈に怖いけど、最後は救われることがわかっているから読んでいられる。
●同じ著者による遭難本がほかにもシリーズで何冊も出ているのを見て、さらに買ってしまった。著者の取材力の高さに感嘆する。

●突然、本田圭佑がカンボジア代表の実質的な監督に就任するという驚きのニュースが。つい先日、オーストラリア・リーグのメルボルン・ヴィクトリーと選手として契約を結んだばかりなのに、選手をしながらカンボジア代表の監督をするという。そんなことが可能なんだろうか。といっても肩書きはHead of delegationで、登録上の監督は別の人。カンボジアのサッカーを強くすることを第一としつつも、それだけではなく「サッカー以外のカンボジアのすばらしいところを世界に伝えていくことも使命」と語っているのが興味をひく。本田の周囲ではもう着々と引退後の仕事に向けていろんなプランが同時進行している模様。こうなると、かつての中田ヒデの「異端児」ぶりがかわいいものに思えてくる。中田ヒデは「旅人」としてセレブになったが、本田は引退前から「実業」がスタートしている。
●久々にマリノスについて書いておくと、ワールドカップ後はポステコグルー監督の革新的すぎるポストモダン戦術が火を噴いて、FC東京、広島、川崎相手にトントントーンと大量失点しながら3連敗して、いよいよ降格ゾーンすれすれまで落ちた後、この週末の湘南相手に1-0という珍しくサッカーらしいスコアでやっと勝利した。この試合、DAZNで見たが、蒸し暑さや3連敗のショックもあってか、もうひとつ監督の戦術が機能しなかったようで、そのせいか無事に勝てた。斬新すぎる「機能すると負ける戦術」。どんなに順位が落ちても強気の態度を崩さないポステコグルーのインタビューを見ていると、尊師と呼びたくなる。信仰のためなら、勝点などなんだというのか。だが、降格ゾーンが迫ると、つい信仰が揺らぎそうになってしまうのが凡人というもの。この心の弱さを克服しなければ。お前が欲しいのは、エキサイティングな戦術なのか、それともただの勝点なのか。ともあれ湘南戦の勝点3のおかげで、順位は13位まで回復した。13位まで……回復……ぶふぅっ！（謎）。
●欧州の新シーズンが開幕した。ヨーロッパの夏はもう終わった、フットボール的には。今季注目すべきはサッリ新監督を迎えたイングランドのチェルシーなのだが、サッリについてはまた改めて。

●9日はミューザ川崎へ。フェスタサマーミューザ2018で、藤岡幸夫指揮日本フィル。反田恭平がラフマニノフ～ヴァレンベルク編曲のピアノ協奏曲第5番（交響曲第2番の編曲）を日本初演するとあって、全席完売の盛況ぶり。ファミリー層、反田さんファン、魔改造マニア等、いろんな客席が渾然一体となっていい雰囲気。
●ラフマニノフ～ヴァレンベルク編曲のピアノ協奏曲第5番、すでに録音も複数リリースされているが、ここで初めて聴いた。ワクワク。交響曲第2番の編曲なんだけど、想像以上に「協奏曲化」されていてびっくり。なにしろ4楽章の交響曲が3楽章になっているし、カデンツァまで用意されている。3楽章になっているのは、原曲の第2楽章と第3楽章をひとつにまとめているからで、緩徐楽章のなかにスケルツォを置くという考え方はロシアのスタイルとしてありうるとは思う。長大な原曲をかなり短縮化して協奏曲にふさわしい長さに収めているのも吉。もちろん、無理は承知の編曲だとは思う。未完成作品を補筆したとか、ヴァイオリン曲をピアノ曲に編曲したとかいうのとはわけが違って、なんの不足もない完成品の交響曲をいったん分解して、わざわざ別の要素を加えてピアノ協奏曲に再構築しているわけで、たとえば終楽章の第1主題みたいなあんまりピアニスティックじゃない主題まで独奏ピアノにも割り振らないといけないという苦しさも感じる。完成品をもういちど別の完成品に作り直すためになにを付加すればいいのか。その回答として強烈なヴィルトゥオジティがあって、厚みのある管弦楽との格闘も含めて、独奏者の負担は相当なもの。反田さんの輝かしいソロがなければ成立しない野心作だった。今後、別のピアニストで演奏を聴くチャンスはなかなかないかも。オーケストラも一段明るめのサウンドで好演。
●これで後半がラフマニノフの交響曲第2番だったら完璧だが、そんなわけない。シベリウスの交響曲第1番。7曲すべてが異なる顔を持つシベリウスの交響曲にあって、第1番はロシア的というかチャイコフスキー的な香りが魅力。シベリウスも最初の交響曲ではシンバルを打ち鳴らしていたのだなあ。アンコールにエルガーの「夕べの歌」。清冽。

●ウェブマガジンONTOMOの8月特集は「ホラー」。「街がゾンビで埋め尽くされたときのためのプレイリスト」を寄稿しているので、よろしければ、どぞ。究極のNO MUISC, NO LIFE。ちなみにバーンスタインの交響曲第2番「不安の時代」が、リチャード・マシスンの「アイ・アム・レジェンド」に登場するのは、単なる作者の好みではないと思う。ここで補足しておくと、バーンスタインが触発されたオーデンの「不安の時代」にある第2次世界大戦に由来する信仰の危機というテーマは、ゾンビの直系の祖先が吸血鬼であり、彼らが十字架を弱点としたことと明確に関連している。
●あと、ゾンビ以後の世界についてのインフラなんだけど、「アイ・アム・レジェンド」では電力を自家発電してるんすよ。だから、ただひとりの人類になってもレコードを聴いていられる。燃料はガソリンスタンドで調達するのかな。これがたとえば「アイ・アム・ア・ヒーロー」だと、ずっと電力が供給されているみたいでそこが腑に落ちなかった。実際のところ、Zday以降、電気、ガス、水道はどれくらいで止まってしまうのかを知りたい（知ってどうする）。

●もうほとんど上映が終わりかけている今頃になって、ようやく映画「ハン・ソロ　スター・ウォーズ・ストーリー」を見ることができた（なんでワールドカップとかぶせて公開するのか）。ここのところ新作がポンポンと誕生してありがたみも薄れている「スター・ウォーズ」シリーズだが、今回は外伝に相当するアナザー・ストーリー第2弾。ハン・ソロの若き日を描く。ずっとこのシリーズを映画館で見てきた者としては、見ないわけにはいかない。
●で、ずばり、これは「スター・ウォーズ」がディズニーに移籍して以来、最良の作品だと思う。近年の「スター・ウォーズ」はどれも楽しく見たけど、本編にせよ外伝にせよ、どれもなにかしら無視できない問題を抱えていて、シリーズのファンとしてはどこか覚めた気分で眺めざるを得ないところがあった（聖典となった旧三部作のセルフコピーになっていたり、登場人物の自己犠牲が過剰だったり……）。しかし、今回の「ハン・ソロ」は久々にワタシたちの「スターウォーズ」が帰ってきたという気持ちになれた。良くも悪くも、古き良き冒険活劇で、これが「スターウォーズ」のテイストなんじゃないか。
●感心したのは、旧3部作の伏線がきれい回収できているところ。ハン・ソロだけじゃなくて、あのランド・カルリジアンも若返って登場する。ランドとミレニアム・ファルコン号の特別な関係と、それがハン・ソロの手に渡った経緯、ハン・ソロの名前の由来（これは映画「ゴッドファーザー」へのオマージュか）、チューバッカとの出会いなど、とてもよくできている。西部劇ばりの列車強盗を「スター・ウォーズ」の世界観で再現するという趣向も、すごく「らしさ」を感じる。
●あと、見逃せないのが、音楽の充実。旧三部作でジョン・ウィリアムズは伝説を築いたが、その後、ワタシの感じるところでは、新作が出るたびに鮮度が失われ、過去の遺産への依存度が高くなっていた。でも、この「ハン・ソロ」の音楽は久々にいいと思った。テーマもオーケストレーションも、正調「スター・ウォーズ」でありながら劣化コピーになっていない。音楽はジョン・パウエル。もっと早くから起用してくれればよかったのに！